今年的“劳动节”（4月28日至5月5日），电影的总票房为7.47亿元。在缺乏流行电影的情况下，它是由刘·韦奇安格（Liu Weiqiang）领导的。
今年的“劳动节”（4月28日至5月5日），电影的总票房为7.47亿元。由于缺乏热门电影，刘·魏齐安格（Liu Weiqiang）和马利（Ma Li）的票房冠军的“饺子皇后”（Dumpling Queen）目前为票房约三分之一。在外界的高度期望下，“饺子皇后”票房数据在释放后的几天内超过了2021年的“ Anie Mui”的1.1亿元。这部电影基于Zang Jianhe的生活经验的经验，是Wan Chai Wharf的创始人，并被称为“ Dumpling Queen”。作为传记片《饺子女王》，既有启发性的传奇人物，也有一个众所周知的“妈妈的品牌”品牌，这是公众对的。 “大女主人公”在发布之前就非常受欢迎。但是，屏幕上显示的最终版本不仅仅是Justa Hit，而且还陷入了“会议的公司年度纪录片 +香港音乐Skewer MV”中，Douban的分数再次下降，AGA又会下降。在（如新闻发布时间，评分为6.6）。尽管删除了喜剧片的马利（Ma Li）在此过程中具有出色的技能，但他仍然未能保存这部电影。在当前的电影和电视市场中，玛丽·苏（Mary Sue）短剧和酷酷的文学古代木偶掌权。与普通的人类故事相比，戏剧之间的冲突还不够。但这是否意味着没有机会进行此类主题？答案显然不是。高得分的韩国戏剧《残酷的橙色来与您》（有9.5分，这是迪亚曼的评价最高的韩国戏剧，直到今年）避免了整个东亚戏剧市场，并且此前在许多亚洲和地区国家都对MA Maheat广播期间进行了排名。一个家庭中三代妇女的平民史诗彼此支持，并以“苦难诗人”特别喜欢捕捉东亚听众。在国内戏剧中，Yan和Jiang Xin去年主演的“小巷”也证实普通烟花的吸引力。伴侣和邻居在各种姓氏中都像姐妹一样，这就是与女人温暖男人的那种关系。这些元素并不缺乏“饺子女王”。母女之间的友谊以及当地人之间的帮助是不够的，但是为什么它不能实现预期的效果呢？电影中缺少的可能是成功角色背后的阴影和差距。瘦弱的女性成长在“饺子皇后”上是一部“定制广告电影”，忽略了历史浪潮的例子，该浪潮在他的余生中都扮演了Zang Jianhe的原型。 Zang Jianhe出生于1945年。他的父亲和Kuomintang一起去了台湾数十年，被切断。她从小就依靠母亲在山东。 1960年，他担任医院护士，并与一位泰国医生结婚，他充满了为国家服务的野心，并育有两个女儿。在1970年代，他的妻子回到了THailand参加父亲的葬礼，并继续继承家族企业。三年后，她加入了新娘，但发现她的丈夫嫁给了另一个孩子。因为他无法接受一夫多妻制，所以他来到香港独立抚养他的两个女儿。经历是许多电影评论所说的“女主角之死的开始”。当时的张江汉资格证书没有得到香港医院的认可，无法继续他的最初职业。幸运的是，碰巧的是，香港经济是“四个亚洲小龙”之一。它有更多的工作和更多的收益，到处都有机会。除了村民们提出的家庭护理工作外，他不熟悉该州的他还从体育锻炼开始，同时从事很多工作。就像电影《五月明天》的女主人公是艾尔（Al）的命运一样大多数所有妇女都在下面。来自“饺子女王”的剧照。 Zang Jianhe在一家餐厅洗碗，晚上清洁电车。过度工作后，他在腰部和骨头受到严重伤害，以养家糊口，他在Wanchai码头建造了一个摊位，里面充满了人。在继续调整了他对成分的口味和研究之后，他的饺子最终从没有人来到了。 1982年，他与日本公司合作，允许快速的饺子进入超市，不再限于商店购买； 1985年，他开设了自己的第一家饺子工厂，从Manu -Manu包装变成了机械化。在逐渐扩大了该品牌领土之后，她从单身母亲转向女商人了。不幸的是，这些来自Zang Jian和他的自传的材料刚刚复制到BU视频师中的Zang小姐，尚未进行艺术处理。此外，它还削弱了所显示的时代的沉重因素，而是伴随着多余的血腥地块。例如，她用大量的主角和声音表达了失踪的母亲。它强调，他的母亲教他做饺子，象征着家庭的聚会，但他没有提到“失去的父亲”与原始家庭之间的分离。至于出现片刻的丈夫，他不知道身份和背景，一旦他出现，他就离开了妻子和女儿。由Bao Qijing扮演的坏母亲-In -law，即使他出生的女儿是一个“亏钱的男人”，也被教导。这些经文就像一部微短片的戏剧调整。 Ang Dilemma角色已被Scumbags抛弃，婆婆和daughter妇和偏爱女孩的冲突。他几乎不知道Zang Jianhe的父亲也离开了母亲和女儿。她的母亲从小就受到了家庭的影响，因此她决定接受这个没有恐惧的道路。这是母女之间深层的爱之间的主要联系，也是饺子作为精神专栏的主要视图。两代女性之间的这种精神匹配在影片中完全无法解释，即电影结束时“专注于世界上的母亲”的荣誉似乎是不可接受的。来自“饺子女王”的剧照。恢复电影细节的重要性也似乎也很多余。自传的Monstereveryone记得他在街上走了，没有看过它。他在秋天秋天时对女儿发出了愤怒，没有睡很多夜晚来改善饺子皮，在赢得草坪草坪后，她只获得了薪水并退还了薪水，因为保留了“尊严而不是恢复的钱”的转移。散布在一起的使Zang小姐的形象有时会悲伤，有时是暴力的，有时像是一台工作机器，有时和不合适的一样好。分离是补间叙事和英雄主义的痛苦很难相信，这个“饺子女王”实际上是一个真正的人，从一开始就开始。随着苍白的时期的变化，当他是一个占领商业道路的小推销员时，Zang Jianhe遇到了帮助他的Apolice。当他看到他忙碌而费力时，这位警察在他巡逻时经常让他失望，他一再提到他直到明年。她感谢这个陌生人，她为她提供了慷慨的保护机会，她有失去工作的风险。最初，这是整个地区和班级之间的真正帮助，但是在电影中，它被迫成为山东警察迷失的妻子（由Zhu Yawen扮演）和Zang小姐之间的“爱，但不允许”。尽管随后发生了发展，但Zang小姐的品牌开始成形，他拒绝与家人一起去加拿大，并安排了“大型勇敢的业务”。流行的配置当时香港移民浪潮的背景中的宝石，但这一切都是纯真的，陷入了浪费时间的陈词滥调。在《饺子皇后》中，朱Yawen扮演戴维·江扮演的警察，带两个女儿穿着塑料花，收集洋娃娃并付钱。家里的原材料并在家庭工厂模型中动员它们。相机转过身来，焦点很快就跳到了我女儿走了，张小姐很生气，张小姐最终要求她躲避警察，回到“母亲和女儿的故事，并给诺布尔人的帮助增添帮助”。塑料花和玩具已成为天气的象征。除了按下导演本身外，它实际上是一个背景板，两者都不会说话，也很难理解。 “母亲和女儿陷入困境并增加贵族人的帮助”中最大的是gangsters收集wanchai whARF保护费。 Zang小姐在被女儿抚摸时见小米，在厨房里挥舞着一把刀子。 Boss Zhixiong（Liu Weiqiang的“年轻与危险”系列代表中的经典角色）并不生气，而是说：“这就像我以前的母亲。”他对待自己的好意，然后照顾自己的生意。此大纲也是刘·韦奇安格（Liu Weiqiang）自己的经验的预测。他在一次采访中说，他在这一场景的提交中哭了好几次，因为当他年轻的时候，有人要打破房子，他的母亲挡住了前面保护他，喊道：“这是我的家。如果您在努力，如果您打架，如果您打架，我会打架！”参加另一方。但是问题在于，在旧电影香港和电视城市中，仍然是刘·魏奇安格（Liu Weiqiang）的自我打击，例如在相机上重复的霓虹灯标志。哥哥兄弟Hixiong和两个小时的流行音乐代表在各种时代，例如Ge Lan，Pan Dihua（60年代），Xu Guanjie，Luo Wen（70年代），超越（80年代）等。 “我在妓院里这样做”的独白表明，房东hongjie（Hui Yinghong Hongjie的生活经历禁止了Zang小姐的租金，而没有要求任何替代品的一切。就像动机一样，也许只是一个摘要。小组中的多年；Imeline以新闻剪辑和灯笼字幕的形式通过。除两个重要的贵族外，洪吉和汤肖博还一起遗失了邻居。即使是两个重要论文支持的影响，也得到了演员自己的技能的支持。来自“饺子女王”的剧照。 Hui Yinghong告诉自己，他在拍摄过程中设计了一个细节。她最初抽烟，看到Zang小姐的两个女儿窥视了自己在门后面的电视。她默默地杀死了香烟的屁股，并侧身改变了斗争，以促进两个孩子的景色。这种设计明智地反映了洪姐妹的冷脸和热情，并很好地对待了她的孩子。作为Zang小姐早期职业的好老师，感谢她的Zang小姐多年来失去了联系。直到他在街上遇见他之前，他答应在他的老年后支持他。他仍然不知道事物的发展和转变。最后，他只带着令人震惊，无助，沉默和感激的表情，他释放了如此粗略的安排。下面有少量数字显示所有生物，它最初是香港电影的舒适场所。以Wu Junru（2002）为主演的“ Golden Rooster”的“女性史诗”理论，“城市变化中的建筑已婚婚姻”，以及“每次变化”（2007年），谈论街头市场的上升和崩溃。前者使用妓女的自我 - 修订者A Jin，回顾他的15至40岁的生活，从“ Yudanmei”，Dancing和Massage Girl小姐到“一层，一个凤凰城”。男人和背景与历史事件相交，例如香港的回归和金融危机的歌曲“要为您的生活询问什么”和“每一次变化”是香港的怀旧之女。头，永远不会“这种精神与Zang小姐的命运是一致的，但是两者之间的关系不必在电影中实现。刘·韦奇安格（Liu Weiqiang）说，“饺子女王”的材料具有8个小时的材料，最后2个小时的筛选时间，而最重要的是亮点，我希望有12个阶段在未来的nizens中脱颖而出。唱歌和舞蹈，但在发展一个群体的过程中，女性之间的反应不是Zang小姐探索哑巴的皮肤和冻结线条，然后她们可以“在空中和浪潮中骑行”。尺寸由于他们的选择和D典范。虚构的对手可能会被欺骗，贪婪，为金钱而贪婪，爱别人错过它，并后悔。在人性的黑暗中，有一个更黑暗，更轻松的动作，而不是一个模糊的脸和拿着月亮纸的人，这与大时代的小写字符的拱门更一致。也许，我们需要首先放弃“大女主角”主题的负担，并抛弃蒂纳坦的感觉和自恋，以便我们可以拍摄女性斗争的简单自然的历史，而不是为成功的人来说是一个全面但在表面上真正划痕的成功人士的戏剧模特。具有 - Zhang/lotus校对/liu jun的设定/编辑
