您需要考虑科幻小说的想象中的未来吗？今年出版的科幻小说“水星逆行”的收集对这个问题做出了回答。小说集中的故事包括以下
您需要考虑科幻小说的想象中的未来吗？今年出版的科幻小说“水星逆行”的收集对这个问题做出了回答。小说中的故事包括当前的元素，例如论文写作和体感游戏，以及有关水星逆行和星际迁移的未来故事。 Many stories are based on Chinese history: The "Biography of Mao Ying" ("The Book and Information Room of Mao Ying and Kashimi University"), the Dragon Totem passed for thousands of years ("four do long"), and the "text" customs in borders ("a paper in" text and not. by “folding” narratives, and containing new possibilities of literature.Manuscript, I thought I was reading an academic paper. It's like a non - 播放的纸，要求读者保持专注，如果我被打扰，我将无法保持五张纸的纸张。民族与社会科学学术杂志“富士融合”在评估过程中发生了重大争议。感觉，再次允许体验，并做所有叙述。因素，但编辑部门认识到学术论文的数量，并提议转移到其他期刊或内部期刊Mingwei不知道双胞属的作品是基于文本和学术的，而这本书是一种“在学院和态度中重新创造的寄生虫”。小说中有各种学术变化和经典文本。他们乘以基于现实世界的另一种意义评论，读者将享受许多想法的乐趣。这部语言密度很高的小说需要缓慢阅读，否则内容的内容很容易丢失。 “折叠”叙述将经典和未来连接到活动的讨论，“折叠”成为高频词。在“太阳系集：宇宙尽头的茶馆”中，小说公司Ludes Lao认为他是诸如“双子姐妹”，“波颗粒偶性”和“量子理论”之类的概念中的“茶馆”。在太阳系集的边缘，俯瞰着茶馆的宇宙生活。推销员说这是他的茶馆，他生活和死亡，但他的茶馆实际上处于无尽的宇宙周期。歌曲Mingwei坚持认为这不是一种简单的适应或模仿，而是通过折叠时间和空间产生的化学反应。这就像一遍又一遍地折叠一张纸，最初有两个点。他认为，这种创造性的方法破坏了传统现实主义的黄金法则“模仿生活的艺术”。 Song Mingwei对Diptera作品的印象起源于“ Lynx School”，她钦佩短篇小说，例如“ Lynx School”，“我们应该在太阳系中徒步旅行”，“太阳系SET：SEAGULL：SEAGULL”等。Song Mingwei坚持认为“折叠”是原始订单的多包装。最重要的事情S是打破线性关系。 “太阳系集：海鸥”不是契kh夫的“海鸥”的直接适应，它与原始作品的相关性并非井井有条。 Chekhov和Lao的真实度彼此一致，其中包含一首诗。与“太阳系集：海鸥”相比，扩大了诗意的隐藏空间，并且出现了许多连接。 “连接的多重连接是折叠的含义，它也是我们删除基本文献中所谓现实主义的最重要的武器或工具。”有一个“ lynx学校”：Diptera出版社：作家出版社出版时间：2020年5月Diptera回答说，科幻小说本身的创作本身就是一种“折叠”行为，而不同话语系统的叠加可以得到一些更加逼真的表达。卡帕格（Kapag）他不确定如何继续写作，他正在寻找经典的灵感。 “太阳系集：宇宙尽头的茶馆”LDED“从他的时代开始对老挝的特定意义上说，他在时代“不要谈论时间”。ChenQiufan使用“策划”来描述这种类型的写作。可能是一个策展人。他提供的叙述是指读者在参与的感觉之间的隐性联系。通过他们的探险转变。身份的影响，也是本体论的变化。例如，“四个道奇”小说围绕“龙”图像设计旋转。该公司将其分为两所学校，分别是进化学校和投机学校。后者希望从神话中吸收更多的意识形态资源。在Chen Qiufan的观点中，它也代表了我们当前的问题 - 当面对我们传统上时，我们如何理解“主题和客人”之间的关系。 “四个道奇”和“水星逆行”的其他行为为这种感觉带来了新的灵感 - 事物还吸收了新事物，成长自身并与主题互动。面对中国传统文化和经典的广阔海洋，如何在科幻小说中吸收并连接古典和未来？这是中国小说创作者面临的同样问题。作为创造者，Mu Ming引用了一本名为“中国科幻想象的认知结构”的纸双翅目。文章指出，自从中国人卢Xun以来创作者带来了沉重的负担。从Mu Ming的角度来看，该句子今天也适用。在具有强烈连续性的文学传统的背景下，创造者必须处理这些负担，如果它们被挖了或tin缩，或者变成了自己的一侧。我们可以从古典传统或古典思想中的现代内容探索视觉美学体验。如何显示它取决于造物主的概念 - 您是现代生活的古代人还是在古代环境中的现代人。这是一个非常个人的选择。 Mu Ming说，像Diptera一样，他会选择更多的方法来导致腐烂和吸收传统。 “水星逆行”的真实描述。拥抱不确定性并考虑了中国版的“青年中国青年：民族青年和成长小说（1900-1959）”在中国出版。作为研究人员，Song Mingwei对活动主题进行了历史维度的评论。歌曲Mingwei宣讲ANCient世界并没有关注19世纪过去十年的青年，尤其是在改革和改革之后，中国文化领域从“对老年人的尊重”变化，以认识到年轻人带来的强大力量。 《年轻中国》一书是从19世纪到20世纪中叶的。 Song Mingwei认为，在这个历史时期，青年被认为是推动社会的主要象征话题。然后在1990年代，青年写作出现了，但他认为，在消费概念中，“青年”“崩溃了”，即，年轻人的写作本身就是一种消费。青年写作中的年轻人通常是一个在社会中受到妥协的人。尽管他创造了一种叛逆的态度，但这种叛乱是一种“趋势”的适应，而不是一个年轻人的形象，他“敢于成为世界上第一个世界上的第一个”。 “年轻中国”：民族青年与成长的小说（1900-1959）”作者：歌曲Mingwei TRanslator：Kang Ling / Xiao Yizhi / fan jiaqi / liao weijie出版社：生活·阅读·新知识Sanlian BookStore出版时间：完成“青年中国的相关研究和写作”之后，歌曲Ming Ming Ming Mingwe的研究和写作“在for neks Science the New Hip the New Hight Inter the Ming the New the Mingwe Interiaction。 “低压力”，而科幻小说在中国共和国创造了新的力量，但人们也遇到了认识论，但是解释时间的方式是不同的 - 人们渴望寻求确定性和不确定性事实，但它在song mingwei的观点中逐渐逐渐变化。他的朋友兼作家Lu Yijun非常喜欢“三体问题”，他还利用他的写作来回应“三体问题”。“ Flat”已成为Luo Yijun写作的优势。他用了平坦的单词，没有打开一个永恒的计划来解释细节解释的细节，这些细节没有解释没有解释细节的细节，这些细节没有解释细节没有解释的细节。我们当今正在改变文学作品的过程，并且这种变化肯定被带到探索中，并打开了文学“三体问题”的新模式。这些作品中还有另一个神话制度。我强烈推荐Tong Weige的“ Labouds小说”。它似乎由一系列论文组成，但是这一系列论文在20世纪构成了强大的便秘。我认为Labo?o的小说与您的精神水平相同，也反映了20世纪。 “在反映20世纪的Song Mingwei的角度来看，一定会向20世纪说再见，并进入一个新的，多样化的世界，而不会被人类差异所隔离。”我认为我们需要拥抱这样一个继承世界，而不是特别强烈20世纪。修复主观世界。我们将要处理所有生物，这些生物也可以在“水星逆行”中看到。正如20世纪所述，我们不是世界上万物的天才。 “这种创造已经像今天的年轻人一样给人以新的意义。它与1990年代的青年文学不同。它本身并没有消耗世界的新价值。而且，与100年前的“新青年”不同，新一代创作者并不令人惊讶，因为我们所做的一切都是正确的，而是自然而然的，而不是“仅仅是文献”。 1980年代的文学作品是人们的模仿者，在短文中没有很大的差异。s。“如果我们将数学视为象征性逻辑，那么字面的逻辑是将其空白的法律。” Diptera想要写与AI和法律有关的故事，开发一些潜在的内容，并考虑哪些类型的故事可以在面孔男人的数字人物数字人物面对数字人类中发展数字人类。尽管它看起来像模糊的诗歌和诗歌，但它遵循了严格的线性关系（与喂养的内容一致）。 “人类写的诗歌之所以富有诗意的原因是因为它具有相同的呼吸流动，其中包含了惊人的关系。我们与世界的联系不能通过直线来衡量。从穆明的角度来看，“汞逆行”的写作是一种复杂的写作方式，在过去的一种中，这是一种相对简单的方式。需要亨特（Hen）的复杂性已经在您眼前敞开，创作者怎么能打交道？ AI缺乏处理这一切，那么人们应该去哪里？ Mu Ming认为，无论路径开始如何，它都“在另一个空间中”。 Mu Ming使用以下寓言来解释它。想象一下，我们是医生，当我们真正成为三维世界中“折叠”多维世界的结果时，我们该怎么办？对科幻小说的经典处理是“突破”。例如，在詹姆斯·布莱什（James Blish）在1952年的“表面张力”故事中，一群水下生物试图各种打破水。实际上，我们从不同的意义上处于“多维世界”中，这是我们通过新闻，文学和我们自己的理解所获得的生活中的Oldermpas。许多人选择“在水中”大小“保持水”，甚至因为担心高维度而降低了测量，但有些人仍然愿意打破。 Mu mIng还提到了第二个隐喻，后者回应了仍然强迫复杂性写作的“边缘”作家。在这次活动的客人的创建和研究中，他看到了共同点 - 当前的人类智慧和主观意识可能不是明智发展的终结，而是其中之一。如果您从“进化”的角度看一个事实，可能会有更多有趣的答案。我们目前在探索古典作品中的毅力确实在确认我们自己的连续性。当对自己的影响时，我们有自然的冲动是在长一条线上找到自己的位置。这就是为什么我们对当下使用古典思考的原因。因此，我们将知道我们处于“进化”状态，尚未达到终点。在压力和变化下，生物学将改变新形式，文学也会改变。尽管边际写作与主流不同，但这也意味着目前尚未定义它。这些未指定的属性是T人们可以穿透其他维度的主要因素。汇编/编辑lu喜欢/校对lu Want Zhang Jin/liu baoqing
